如：《春江水暖》，村標石質優形美，紋理變化豐富，形象生動逼真。此為早期地表石，飽受風砂洗禮，表皮呈現出獨特的魅力，無需任何保養，只要上手一盤，就有非常到位的包漿；又因其造型完整，四面可賞，作者一眼便抓住其酷似回頭雛鵝的憨厚動感，特別設計出水浪形底座。布局時，作者將鵝首部分的浪花紋渲染夸張得高聳密集，而鵝尾部分又趨于平緩流暢，同時將正面部分浪花移開，使人仿佛能聽到紅掌撥清波的劃水聲，并感受到其腹下的輕盈托力，生動細膩地將雛鵝憨態可掬、悠然自樂的神情釋放出來。在雕刻手法方面，此座則完全延用了清代蘇派深淺浮雕的技法，工藝精湛，將水浪的紋飾表現得十分傳神而富有韻律，從而將賞石作品的精髓表現得淋漓盡致，此件作品可稱為一件構思巧妙、技藝高超而奇石本身又有很強藝術感染力的賞石作品。

  又如：《氣潤千秋》古村標石，典雅恢弘的氣場是其最突出的特質，讓人一眼就被雍容的氣度、靈秀的內涵所吸引。這枚奇石也是地表石，石皮蒼古，包漿老結，淡雅瑩潤的珠灰底色上隱嵌著暗紅色的細筋，如脈絡般貫繞于石體周身。整枚古石虛懷若谷，意韻連綿，端莊嫻雅，承載著古人對賞石迷一般的理解。此石底座簡潔典雅，座口嵌石處柔和流暢，整體風格舍棄了一切過度的修飾和雕琢，以最質樸典雅的突乳來強調一種古典的美。圓潤的突乳看似隨意的分布，但卻恰到好處地呼應了奇石的虛實平衡，奇正相存，飽滿敦厚的底座淡化了石體本身在厚度上的略微單薄，細致的腰線突顯了底座本身的細膩感，整件作品氣韻相融，古意盎然。